KIM CHUXENING “KICHIK ZAMIN YOVUZLARI” ROMANIDA AYOL VA TEATR MUAMMOSI

В первой половине XX века корейское общество вступило в новый этап развития во всех сферах, в том числе в литературе и театральном искусстве. Как известно, корейский те-атр своими корнями уходит в глубокую древность. Изначально в корейском национальном театре уличные актёры–квандэ–исполняли различные роли под аккомпанемент барабанов, используя мас-ки, соответствующие образам персонажей. Источником сюжетов для пхансори служили повест-вования, восходящие к устному народному творчеству. В начале XX века в стране были построены современные театральные здания, разработаны декорации для постановок, которые прежде проводились в больших дворах, садах и на открытых площадках. Были основаны театральные шко-лы, началось систематическое распределение ролей. Появились первые женщины-актрисы, кото-рыми стали представительницы кисэн.
В данной статье анализируются образы кисэн, особенности их жизни и деятельности, шко-ла кибан, а также вопросы, связанные с положением женщины и развитием театра, представлен-ные в романе Ким Чухе «Звери малой земли». Роман расширяет представления читателя как об ис-торической действительности, так и о национальном театре корейского народа. Анализ романа показывает трансформацию образов первых актрис, отобранных для современных корейских национальных театров, а также особенности конкуренции между ними. Особое внимание удел-яется образам кисэн, которые внесли значительный вклад в развитие театрального искусства пос-редством исполнения различных ролей. Образы кисэн занимают в произведении значительное мес-то и являются важным элементом раскрытия проблематики женщины и театра.

In the first half of the twentieth century, Korean society entered a new stage of development, a transformation that extended to all spheres of social and cultural life, including literature and the performing arts. As is well known, the roots of Korean theatre can be traced back to earlier historical periods. In traditional Korean theatre, masked roles corresponding to individual characters were initially performed by itinerant or street performers known as kwandae, accompanied by drums and other traditional instruments. The narrative sources of pansori were largely derived from Korean folklore and traditional tales. At the beginning of the twentieth century, modern theatre buildings began to be constructed in Korea, while stage sets and theatrical scenery were introduced for performances that had previously been staged in large courtyards, gardens, and other open spaces. Theatre schools were established, theatrical roles became more systematically differentiated, and women began to appear on the modern Korean stage. The first female performers were predominantly gisaeng, whose artistic education and performance experience enabled them to enter the emerging theatrical sphere. This article examines the representation of female actresses, their lives and professional training in giban, as well as the role and status of women in the theatrical sphere as depicted in Kim Juhye’s novel Beasts of a Little Land. The novel provides a broader understanding of both the historical realities of the period and the development of Korean national theatre. An analysis of the novel demonstrates the transformation of the representations of the first actresses selected to perform in modern Korean national theatres, the competition that emerged among them, and the images of female performers whose artistic achievements and memorable roles contributed to the development of Korean theatre. The representation of actresses occupies a significant place in the novel and constitutes an important dimension of its engagement with the history of Korean performing arts, gender, and cultural transformation